JOSÉ VILLA
(Martín Coronado, Argentina, 1966)
Es un campo
violeta azul amarillento anaranjado
anaranjado celeste turquesa anaranjado
verde oscuro anaranjado verde oscuro
verde con vaca marrón anaranjado
verde marrón verde blanco verdoso
celeste verde marrón
repulgues nubes anaranjadas pedazo
de tierra nubes anaranjadas borbotones
verdes borbotones oscurantistas
agrestes bolos árboles
manchas de vacas transparentes pasto
árboles, la talladura dinámica de sus partes
sin sensación de integridad
las vacas tampoco
que piden prestado a la rudeza de los árboles
un fondo de color rectitud filosa
una palmera suerte historia de
este paraje cosa melancólica tropical
por qué fueron los hombres a llenar sus ojos
con sangre de ese paraje?
convoco a la desgracia
que convocó a su pintor
pero no digamos historia del paraje sino
su destino hacia un cuadro la historia de su movimiento
hacia la mano y la tela
paraje candoroso cada cosa que brilla
se reconoce en su objeto que
mueve una parte
para volver a otro objeto más fiel al pintor
o a mí lector al pincel
al pelo del pincel a mí, lector
Acaso cuál es esa parte bucólica del pintor
o que el pintor ve?
Parte para el pintor y su vida
para la naturaleza que hay allí
Parte para el pintor y el pintor responde
ella se da a conocer y reconoce
a su poeta
la luz, detalle digno, permite mirar y comparar
todo esto con un sabor que viene distinto y a destiempo
color para el pintor para el que mira
pero en sustancia se trata del pasado reconocido
Esa es la luz en este caso y sólo en este caso?
A eso llamaremos
instinto y agonía para llegar
a lo que es ese sabor que no sabemos
qué es cómo es
Qué habrá allí ahora?
Por qué creer en esa agua blanquecina
y celeste playísima donde andan las vacas
transparentadas por su influencia
Agua que el pintor vio
para nombrar ahora esa agua agua que imaginó
al tocarla, la que el pintor descubrió un día subiendo de un aljibe,
sobre la que una vez soñó que pintaba con tinta negra
y escribía trazos que se perdían con su correr?
El bodoque frondoso al interior del cuadro sujetado
por la mano de los anaranjados nubarrones
y la palmera aplique elemental
Fuerza e intensidad dónde en qué?
una división del paraje para demostrar la fuerza
arracimada vegetación contra toda la dispersión
del resto del que las vacas son como púas
alma sobre alma hormigas, troncos, aparecidos,
huesos, pájaros y perros
camafeos, canoas, canastos, carros,
huesos, cantos, insectos,
plazas repletas de sandías
este paraje campo y cuadro de un campo
empieza como a exigir a alguien certeramente
Es decir momento en que ese campo,
quien lo observa, no la letra
del pintor que de todo pintor es neutra,
desea que algo sea y no que el no ser esté tan lleno
aunque en ese ser sea
El corazón rebalsa de felicidad y placer,
quiere marchar enloquecido
hacia una caverna pero el pincel del pintor
se mantiene
recorrido por las puertas,
desdeña y tiene piedad,
no se reduce ante los que creen en
estas cosas de existencia tan cargada
desprecia
cree que lo que está por hacer
es siendo del vacío
documento de lo que está
hecho y tendrá que hacerse
La carga de la realidad se empieza
a desinflar entonces
queda a la distancia su cabeza
En algún momento aquel pintor
interrumpió su tarea y se abandonó al suspiro del alma
que desapareció abandonando la luz sus ojos
interrumpiéndose el pincel
parte detenida sin deducir sumar ni adherir
A qué se debe ese suspiro que no vuelve a inspirar
deslumbrado por la presión del aire
y las huidas que la luz hace
nudo o punto rojo, el pintor cierra los ojos
el observador del cuadro cierra los ojos
deja de ser el observador deja de ser el pintor
Más tarde el pintor se preguntará
qué hago?
El observador repetirá la pregunta
sin entender que la replica
es un día de lluvia en la calle
cuántos días de lluvia tuvieron
los ojos del pintor?
días como los del que mira el cuadro
que se fueron en la memoria
del pintor para despertar su creencia
en el fuego que es pintar
El observador abre los ojos pensando en estas cosas
ha visto una puerta se ha asomado a ella
visto este campo creído en las semejanzas
se ha dejado llevar
en la cara de los hombres hongos?
vacas?
La verdadera historia del paraje dice
como si intentáramos una biografía general
pagamos por auscultar el corazón
porque qué es la ley por qué nos hastiamos de ella?
por qué tomamos como instrumento un par de frases inconexas,
dichas, un día del eterno dolor original? creer en las máscaras
en la verdad?
Porque queremos allí que hable lo humano?
Parece lógico pensar así pero no es cómodo
para el observador encontrarse con la insatisfacción
de la quietud
y no es este el uniforme de quien pone a hablar
a un pequeño hombre guiñol o marioneta
no es totalmente esa brutalidad plana
con mano de cera tan bella tan agnóstica y profunda!
sino la persona sin retrato
ni estrategia enfermo en la plaza o el mercado
qué le dirán trastornado no te amparan las ideologías asesinas
ni el jabón de francis ponge
Por eso buscamos ahí
un ejemplar salido de la muerte en la solitaria vida
porque la vida es solitaria un ejemplar salido de la vida
en la solidaria muerte porque la muerte es
La mano del pintor
tuvo en cuenta estas cosas
estoy seguro
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Canción:
la mano invisible
la mano amputada
la mano que es
la puerta
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Tomado de www.revista-atmosfera.com.ar
