Con todos los sentidos humanos agotados

EZEQUIEL ZAIDENWERG
(Buenos Aires, Argentina, 1981)


Lo que el amor les hace a los poetas

no es trágico: es atroz. Les sobreviene
una luctuosa ruina a los poetas que el amor captura,
sin importar su orientación o identidad
poética. El amor lleva al total desastre
de la uniformidad a los poetas gay,
a los poetas pansexuales y bisiestos,
y a las poetas y poetrices feministas, fementidas o veraces;
a los obsesionados con el género
y a los degenerados por igual, y a los perversos polimorfos:
y hasta los fetichistas de los pies
del verso capitulan a las plantas del amor,
que no distingue ideología,
programa ni poética. A los vates de la torre de marfil
los precipita del penthouse ebúrneo
directo a planta baja. A los apóstoles
del Zeitgeist, que proclaman sin empacho que la lírica está muerta,
les permite insistir en el error
y en sus prolijas parrafadas. Les produce una hemorragia palatal
a los que comban parcos aforismos diagonales,
a los herméticos de lata, a los que envasan
sus versos al vacío, a los falsarios del silencio,
y a los que fraguan haikus castellanos
al itálico modo. A los puristas de la voz les corta en seco
su dulce lamentar, y a los maniáticos del ritmo
les quiebra las falanges, y estropea
el íntimo metrónomo que llevan junto al corazón
para marcar el paso de sus versos. Les compone el sensorio
a los videntes y malditos y demás
rebeldes e insurrectos sin razón ni causa
poética, y les cura el desarreglo razonado
de todos los sentidos. Desaloja de su noche oscura
a los que piden luz para el poema
en las cavernas del sentido, y los devuelve sin escalas
a la trasnoche de la carne literal. Lo que el amor
les hace a los poetas, con paciencia y mansedumbre,
mientras las mariposas lentamente les ulceran el estómago
y el páncreas poco a poco deja de funcionar,
es harto inconveniente. A los que buscan con ahínco
y precisión de cirujano la palabra justa les arruina
el pulso, y en lugar de dar la vida, la aniquilan en su afán.
Y a los que con ardor y devoción persiguen
un absoluto en el poema, como un grial
todo de luz, tirante, diáfana y febril,
les nubla las certezas, y el deseo mismo
de saciar su ansiedad. Lo que el amor
les hace a los poetas, inadvertidamente,
mientras cosen y cantan y se atoran de perdices, es agudo, terminal
y fulminante. Es un torrente arrollador
de prosa, que espolea y multiplica, en progresión exponencial,
a los zopencos y palurdos de la poesía:
a los que cortan sin razón sus versos diminutos;
a los jinetes compulsivos;
a los diseñadores tipográficos del verso;
a los que quiebran la sintaxis sin saber
torcerla; a los que escarban en el éter a la busca de inauditos neologismos inaudibles;
a los modernos sin pretexto; a los que creen descubrir
la pólvora en sus versos balbucientes;
a los contestatarios automáticos y a los porno-poetas;
a los que sueltan grandes nombres por la densa
fronda de sus poemas, como Hansel y Gretel arrojaban
migas; a los que impostan en su voz
vacante los mohines de una infancia lobotomizada;
a los poetas bellos y felices, caprichosos;
a las tribus urbanas y los groupies de la poesía pubescente;
a los poetas pop y los rockstars del verso; a los videopoetas y performers;
a los ovni-poetas, voladores o rastreros, identificados;
a los objetivistas sin objeto
ni vista; a los que exigen que el poema
se vista de mendigo; a los filósofos poetas;
y a los cultores convencidos
de la “prosa poética”. El amor,
que mueve el sol y a los demás poetas,
los lleva hasta el postrero paroxismo: los convierte
en tierra, en humo, en sombra, en polvo, etcétera:
en polvo enamorado.
Y si resulta todavía que entre ellos
se aman amorosos los poetas pares,
felices en su amor solar sin escansión,
como si fueran en verdad el uno para el otro
un agujero negro de opiniones nebulosas,
tácitas palmaditas en la espalda y comentarios al pasar,
enanos, enfriándose, se absorben entre sí
y desaparecen.
***
La lírica está muerta:

                     se quedó

varada en un remanso hipnótico del sueño,

mientras que más allá del coágulo final de la conciencia,

en torno al lecho con dosel de plata,

junto a la cama pobre de madera y espina,

se reunían los deudos,

aguardando el instante de iniciar

la sucesión.

                   Con todos los sentidos humanos agotados,

la cápsula de viento que tenía su espíritu

subió rumbo a las auras, desleída en una racha

centrífuga de luz, igual que Elías en la tempestad, arrebatado

sobre un carro de fuego.

                                      Y aunque murió la vida,

no dejó harto consuelo su memoria: nadie partió las aguas,

ni surgió un Eliseo como sucesor.

                                                       Ajenos al prodigio,

en contubernio, se llevaron el cadáver

y vino un impostor para dictar un testamento espurio,

que se arropó con sus cobijas, tibias

todavía.

             La lírica

está muerta. “De muerte natural”,

según manifestaron a través de un portavoz,

“tras batallar durante largos años

contra una cruel enfermedad”.

  (Fin del comunicado).

“Con profundo

pesar, sus hijos y sus hijas,

sus nietos y sus nietas y su abnegado esposo

participan de su fallecimiento

y ruegan una oración en su memoria”.

                                                                       Está muerta,

la lírica. Hace ya siglo y medio,

y aunque sus herederos todavía parecen ser los mismos

–aún no peinan canas y caminan erectos, sin ayuda de nadie–,

recién ahora el expediente

(LÍRICA S/SUCESIÓN AB INTESTATO),

tras mil y una ofensivas judiciales,

tiene sentencia firme, y es posible dar curso

a la liquidación definitiva del acervo hereditario:
                                                                               PROPIEDADES OFRECIDAS:

Gran oportunidad. Se vende torre. Únicamente en block.

Importantes detalles en marfil sobre fachada.

Destino: comercial o dependencias estatales.

A reciclar. Sin baños ni ventanas.

Gran profusión de espejos.